新世纪室内设计的理想定位——郑曙阳于06高峰论坛的演讲稿
今天我非常振奋，能够听到如此多国际级大师的演讲，也很激动，因为我们正面临一个极大的变革时代，我为什么今天要选这样一个题目来讲呢，实际上在于我觉得我们中国的设计师目前正面临这样一个非常重大的社会责任。这种社会责任不仅是对中国，我个人还认为对全世界人类也是这样，为什么呢？就在于我们今天的这样一个现实，就是中国现在发展的速度和我们整个的需求，作为中国的设计师来讲，我们的一举一动，我们的一切的活动，它只能是两种结果，一种结果就是光明的，另外一种结果是一种甚至导致毁灭的后果。因此我今天这个题目涉及到一个比较重大的环境问题。我们中国的室内设计师实际上目前肩负着一个重大的社会责任——环境的问题。因为我们整个地球目前的资源，和我们整个状态实际上不是很乐观，而我们室内设计实际上是一个消耗资源和消耗能源最重大的一个专业，介于这一点，我想今天的这个题目主要针对我们中国设计师面对这样的一个未来所做的思考。
我个人认为装饰的设计理念代表以前我们产品的，而空间的设计理念应该代表我们今天当代的，只有环境的设计理念才是我们新世纪室内设计师一个理想的定位，为什么要这样说？我们从以下三个阶段来说，为什么要按这样三个阶段来划分？关键我是基于这样一个考虑。我们是按照人工环境与自然环境融会的程度区分我们建筑的内部空间，也就是室内设计这样一个发展阶段。
自从人类诞生到这个世界上以来，走过一个漫长的路程，我们今天可以把这个漫长的路程浓缩到一天来讲。第一个阶段我们是以界面的装饰为空间形象特征，这个阶段贯穿于我们过去两个时代，一个是渔猎采集一个是农耕时期，这两个时期非常漫长，第一个农耕时期，假定按一天换算的话，可以占大两三个小时，第二个阶段如果按一天来算大概不占一个小时，为什么采取这样一种方式呢，大家比较形象一些。今天我们中国人寿命逐渐的延长，但是即使这样，我们以我们今天有限的生命，来衡量我们过去走的道路，总是感觉不是那么好理解，所谓我们换算一下。那么在第一个时期和第二个时期，第一个时期渔猎采集，作为室内设计来讲我们今天很难看到，室内的景象我们今天很难看到，那么我们能看到的只是第二个时期，我今天选了几张片子，也就是我们四大文明古国，我们能够看到现在只有三个，第一个就是埃及，这是在埃及的南部，大家注意它的两种装饰，一种是以界面为主的，还有一种是以立体雕塑为主的形式，但是基本是一种空间的装饰为主的。第二个国家当然是我们大家很熟悉的，这是我们中国，中国的装饰，传统的室内装饰效果，它依然是以界面为主，但是这个界面它有空间的层次，基本上也是两个方面的展现，平面和立体。第三个印度，那么我们看看，它的装饰在后期带有很浓厚的伊斯兰风格，这个建筑我们也能看到，它的装饰一种表象。所以通过以上三个，我们从表象来看，我认为在过去的这个漫长时期，主要典型的案例以农耕来讲，是以空间的界面的装饰为它的主要表象特征的。
那么第二个阶段，我认为是以空间的设计作为整体的形象表现来展示的，因为在在这个阶段我们已经进入了工业文明，距今天无非也就是200多年的历史，我们再回到我一开始说的这一天的比例，它大概只占的人类生命周期一天连一分钟都不到，那么在这个时期，它所创造的是一个主要以人工环境系统所造就这样一种相对封闭的室内形态，就好象我们今天在这里讲座一样，我们是用人造的光源，我们采用室内空调系统，它和自己完全是隔绝的。而在这个时期，我们在室内的手法上，由于工业文明之后经历了本世纪现代建筑的一个历程，整个现代建筑历程主要是在20世纪，整个建筑一个发展的过程，在这个建筑发展到最后以后，到了上个世纪后半期，我们室内真正从原来的这样一种状态，脱离了建筑本题束缚，成立一个专业，那么这个专业本身的发展，它又不能不受到现代建筑的影响，那么这个影响是什么呢？我个人理解，就是它的所有的装饰符号，包括它的设计表现的要素，已经逐渐从我们原有的界面束缚走向了空间，这里我有两个片子来说明。在这个阶段的片子基本都是我们东方国家，我选用日本的一个例子。这是日本在二十世纪到二十一世纪两个交界的时候一个比较综合性的建筑，我们现在看到的这两张片子恰巧是它的一个美术馆的空间，这个美术馆它实际上是在高层建筑的顶楼，而要引导人们进这个空间，采取了一系列的装饰，这里非常有意思，它在不同的时间，不同的年代，不同的月份，用不同的展览所造成的装饰效果是完全不一样的。那么这种装饰完全是以空间的体现，而不是以界面体现为主，所以之当你在不同时间到达的时候，你会发现你是不是在同样一个建筑里，那么这两张片子也是在不同的两个展览时期，装饰效果。我们再回到这样一个片子。当然仅凭四张片子不能充分说明问题，我们再来看这样一个案例。这是一个很普通的首饰店，卖的也不一定是很高档的，那么在它的设计当中，只采取一个元素，只采取了圆形红颜色有机玻璃透明，但是由于它的符号和它的装饰，包括它的功能有机的结合为一个整体，靠这个圆片上面挂的是项链还有一些其他首饰，而整个室内界面和空间没有其他任何的布置，仅靠这样一个元素就把整个空间的整个气氛，变得非常具有一种温馨的色彩，具有功能和形象展示的作用。
再举一个例子，这实际上是我们一个同行，这是一个韩国的设计师，也是一个青年建筑师，这实际上是他的工作室，他的工作室里面，严格说起来他也没有更多这样一种材料的堆积，或者说使用更多的装饰，是原貌的一种展现，包括我们看到他的一些装饰的情况。这一切反映的都是对生活本质的一些追求，而不是对一些表象的东西。包括和室内室外交融，所以这方面的例子我们今天也看了不少，所以我认为在工业文明，和当代一个形成的一个室内设计的主要的一个导向性的方向，那么就是以空间设计为主。
那么第三阶段，我觉得应该是以科技为先导，真正实现室内绿色设计，那么这个阶段应该是满足我们人类物质与精神需求高度统一下的一个室内形态，这种室内形态应该是实现我们人类最高理想，就是所谓的诗意的栖居的再度开放，这肯定是我们人类未来发展的方向。当代，我们的地球能不能永远保持我们现在看到的这样一种图景，实际上是我们每一个设计师的一个社会责任，或者对人类高度负责的这样一个责任。在建筑领域，以绿色设计这种生态建筑，能否成为发展的主流，我们人类环境能不能继续发展下去，和自然共荣共生，那么首先要靠我们建筑的发展，目前在整个世界范围内，对生态建筑的探讨和它的实验性建筑，都在逐渐的往前发展，那么室内作为建筑的一个组成部分，它的专业的发展，必然是依托于建筑的，我们不可能脱离建筑来谈室内设计，这是必然的，这是每一个室内设计师要明确的一个基本观点，我们不可能超越建筑。而目前绿色生态建筑尚处于实验阶段，到现在我们能够看到的生态建筑实际上基本上它是呈现两种形态的，一种形态就是从生态到建筑，还有一类是从技术到自然。前者基本是利用它的地形特征，以及最少空间的可能性，或者以地上出生的体量，以走近自然景观的元素来开发建筑，或者是后者，就是利用景观改造，包括创造居住建筑的生态学来与自然结合，利用高技术的进化，高效能的立面和生物气候的屋顶来营造建筑，或者说的更直接一些，就是以人类现有掌握的技术手段运用于建筑本体。这就是最近几年在德国完成的议会大厦的情况，那么室内能不能最终实现与自然的高度融合，实际关键是两点，一个是采光问题，第二就是通风的问题，我们今天看看我们在这个室内，就是这两点制约了我们与整个自然融会程度，而这个建筑恰恰在这两点上做得比较成功，由于这个建筑，我想我们在座设计师都是很熟悉，我也不过多在技术上进行介绍了。
那么现在问题是，散在于世界各地的探索性建筑体现了未来发展的方向，只是处于实验阶段，要把这些观念兴建筑推而广之，普及成社会大规模建筑的主流尚有待时日，作为过渡阶段的室内设计自然也不可能超越发展，另辟蹊径。我们现在看到这样一个图像，是在我们中国的一个室内设计，也是一个酒店，从表象上看，好象我们人类与自然融合了，我们能够和动物、植物一起，但实际上这个只是我们现在打着这种生态的概念，或者绿色概念另外一种表象，也就是跟我们有些房地产的开发商一样，打生态牌，说我这个房子如何如何是清水建筑，如何符合我们未来绿色等等，这不是在南方的城市，这是在北方的城市，这是在哈尔滨，哈尔滨大家都知道，属于中国的北方比较寒冷的地域，那么为了创造这样一种营业性的餐厅，那么冠名就叫生态园，但是它要靠高耗能的能源支撑南方植物在北方成长，就是说我们这个路完全走偏了，真正的生态建筑绝对不是这样的一种状态。因此对于中国室内设计来讲，我们肩上负的担子还是非常繁重的。
当代设计的多样化是时代给予的特征，我们今天的设计师已经不可能具备创造一种前无古人，后无来者所谓的设计风格，这已经非常不容易，人类历史进化了这么多年，各种各样的手段已经让人尝试了多少遍，所以多元化是今天时代的一个典型特征，那么在这个时代，要实现观念的转化，首先必须要在技术条件许可下，以绿色设计的概念创造符合时代要求的，多种风格并存的室内空间形象。当然我也不是说，我们一讲生态，作为最后一个阶段，我们未来发展方向，我们就什么都不搞，也不是这个意思。那么我们现在看看，在艺术界，反而在很多方面是借鉴或吸取了我们建筑和空间艺术的一些元素，那么这是一个现代的艺术作品，实际上它是充分利用室内空间所展示这样一种空间效果，利用光影的反射所达到的这样一种空间氛围，这样一个作品，实际上也是一个美术作品，你说它是绘画还是雕塑还是其他都很难界定，然而它也是利用我们室内建筑六个面的概念，不锈钢的金面球，把整个作用浓缩展现出来。在当代我们已经非常难以区分什么样是纯粹的艺术表现，什么样是我们真正的设计内容，很多情况下反而是艺术家向设计师学习。
因此二十世纪后期由工业文明向生态文明转化的可持续发展思想在世界范围内得到共识，可持续发展思想逐渐成为各国发展决策的理论基础。中国为什么环境艺术设计这个概念会在二十世纪末期到二十一世纪逐渐被大家认同应该说它也是这样一个历史必然，这设计观念的转变实际上无非就是从单纯的商业产品意识，向环境生态艺术转换，只是这个转换过程并不像我们大家想象的那么容易和简单，那么这是需要在政治、社会、经济、技术各个层面的通力合作才能最后达成的，室内设计师在可持续发展战略的总体部署上，实际上处于一种能够直接进入这个系统的操作者，而绝不是在这个系统之外的旁观者，我们所做的一切都会对我们国家未来的发展做出巨大贡献，正因为室内设计师在中国的数量和中国未来是一个至关重要的学习，所以我今天一开始说，这是一个非常重大的社会责任，我们最终要实现的一个目标就是处理好人工环境和自然环境的问题。在我们古代，实际在这一点上是远远要领先于世界各个民族的，只是我们今天能不能把这个继续下去。这里面的核心概念，就是要创造生态环境良性循环规律的设计系统，当然这句话说起来容易，做起来极为困难。那么恰恰我们所说的把室内设计的概念上升到环境艺术设计的概念，所遵循的应该是绿色设计理念，未来应该成为我们室内设计师所有工作根本的指南。那么这个是要依靠科技进步，实施可持续发展战略一个中心的核心环节，而我们室内设计师又恰恰是这个核心环节当中一个重点的实施内容。这个对于中国来讲尤其是这样，我们现在的问题是，我们很难借鉴一些发达国家的经验，因为中国国情实在太特殊。刚才王教授已经给我们看到了，什么是建设方面问题，假如我们都像以前我们苏州园林那种住宅的话，当然是很好，但是地球没有那么大的容量，而中国这么多人，所以我为我们国家最近制定的房地产政策非常拥护的。因此我就希望我们中国的设计师一定是要有高度的社会责任感。谢谢大家！
附：设计大师郑曙旸简介：
郑曙旸，生于1953年2月3日。现任中央工艺美术学院环境艺术设计系副教授，中国室内设计学会理事、教育委员会主任。
从事环境艺术设计专业的教学：主讲大学本科“专业表现技法”“室内设计”“景观设计”课程。
主要设计项目：驻德国大使馆室内设计、中南海紫光阁室内设计、中国丝绸进口总公司办公楼室内设计、中国远洋运输总公司办公楼室内设计、敦煌宾馆贵宾楼室内设计、北京人定湖环境设计、国务院接待楼室内设计、山东银工大厦室内设计。
主要著作：《家用室内设计大全》、《室内表现图实用技法》、《室内设计资料集》、《室内设计经典集》、《室内设计》、《室内设计程序》。
